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Hans Bellmer: Little Anatomy of the Physical Unconscious, or The Anatomy of the Image

Hans Bellmer: Little Anatomy of the Physical Unconscious, or The Anatomy of the Image

3 days ago 

La “Venerina” bolognese è una delle repliche più o meno fedeli del modello originale, la Venere dei Medici, che Clemente Susini (1754-1814) eseguì negli anni 1780-1782 a Firenze. L’agonia di una giovane donna viene rappresentata nell’ultimo istante di vita e nel suo voluttuoso abbandonarsi alla morte nella completa nudità. Il torace e l’addome possono essere aperti per permettere la scomposizione delle parti in modo da simulare l’atto della dissezione anatomica.

La “Venerina” bolognese è una delle repliche più o meno fedeli del modello originale, la Venere dei Medici, che Clemente Susini (1754-1814) eseguì negli anni 1780-1782 a Firenze. L’agonia di una giovane donna viene rappresentata nell’ultimo istante di vita e nel suo voluttuoso abbandonarsi alla morte nella completa nudità. Il torace e l’addome possono essere aperti per permettere la scomposizione delle parti in modo da simulare l’atto della dissezione anatomica.

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Con el fin, tal vez, de no sentirse demasiado obstinadamente mirado (observado) por las órbitas vacías del cráneo humano posado frente a él, el hombre de la ciencia de los cuerpos - el anatomista - prefiere siempre, esto es bien conocido, hablar de caja craneana. Paul Richer, quien fue colaborador de Charcot en la Salpêtriére y profesor de anatomía comparada en la Escuela de Bellas Artes - con esos dos títulos, estuvo entonces encargado simultáneamente de la descripción de malformaciones, de la feúra sintomática, y prescripcionista de «buenas formas» de la belleza ideal-, presentaba así para su auditorio de futuros Premios de Roma, la morfología del cráneo humano: «El cráneo es una especie de caja ósea, irregularmente ovoide, que se encuentra encima del canal vertebral con el cual se comunica y del cual parece una hinchazón. Da cabida (guarda y protege) al encéfalo, lo mismo que la columna vertebral encierra la médula, que no es ella misma más que una prolongación encefálica».

Con el fin, tal vez, de no sentirse demasiado obstinadamente mirado (observado) por las órbitas vacías del cráneo humano posado frente a él, el hombre de la ciencia de los cuerpos - el anatomista - prefiere siempre, esto es bien conocido, hablar de caja craneana. Paul Richer, quien fue colaborador de Charcot en la Salpêtriére y profesor de anatomía comparada en la Escuela de Bellas Artes - con esos dos títulos, estuvo entonces encargado simultáneamente de la descripción de malformaciones, de la feúra sintomática, y prescripcionista de «buenas formas» de la belleza ideal-, presentaba así para su auditorio de futuros Premios de Roma, la morfología del cráneo humano: «El cráneo es una especie de caja ósea, irregularmente ovoide, que se encuentra encima del canal vertebral con el cual se comunica y del cual parece una hinchazón. Da cabida (guarda y protege) al encéfalo, lo mismo que la columna vertebral encierra la médula, que no es ella misma más que una prolongación encefálica».

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Homenaje de Barbet Schroeder a Georges Franju en su Mâitresse (1976).

Homenaje de Barbet Schroeder a Georges Franju en su Mâitresse (1976).

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“The Remorse of the Heart: On Memory and Cruelty in the Work of Peter Weiss” (W. G. Sebald)

“The Remorse of the Heart: On Memory and Cruelty in the Work of Peter Weiss” (W. G. Sebald)

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El nacimiento de Venus (1912), de Odilon Redon.

El nacimiento de Venus (1912), de Odilon Redon.

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experimentalcinema: the sewing circle, directed by richard kern, 1992

experimentalcinema:

the sewing circle, directed by richard kern, 1992

(Source: throwherinthewater)

2 months ago  26 notes View high resolution

artemisdreaming: Torso of Venus, 1886 Vincent Van Gogh Large image:  HERE

artemisdreaming:

Torso of Venus, 1886

Vincent Van Gogh

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(via iznogoodgood)

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La femme qui rit

La femme qui rit

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Belleza Fatal “Pues la belleza no es nada sino el principio de lo terrible, lo que somos apenas capaces de soportar, lo que sólo admiramos porque serenamente desdeña destrozarnos”Rilke, Rainer Maria: Las elegías de Duinio Hide(2006) Christoph Girardet & Matthias Müller Publicado por Horacio Muñoz Fernández en 05:01 Etiquetas: Belleza 2 comentarios:    Roberto Amaba dijo… Genial esta pieza de la pareja.Fatale beauté: http://oi40.tinypic.com/dra15s.jpgUn saludo. 3 de noviembre de 2011 06:29     Horacio Muñoz Fernández dijo… Gracias Roberto. Un rótulo godardiano muy apropiado. Un saludo. 4 de noviembre de 2011 03:01 

Belleza Fatal

“Pues la belleza no es nada
sino el principio de lo terrible, lo que somos apenas capaces
de soportar, lo que sólo admiramos porque serenamente
desdeña destrozarnos”
Rilke, Rainer Maria: Las elegías de Duinio










Hide(2006) Christoph Girardet & Matthias Müller
Publicado por en 05:01
Etiquetas:

2 comentarios:

   Roberto Amaba dijo…

Genial esta pieza de la pareja.

Fatale beauté: http://oi40.tinypic.com/dra15s.jpg

Un saludo.

3 de noviembre de 2011 06:29 


   Horacio Muñoz Fernández dijo…

Gracias Roberto. Un rótulo godardiano muy apropiado.


Un saludo.

4 de noviembre de 2011 03:01 

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Hans Bellmer: Little Anatomy of the Physical Unconscious, or The Anatomy of the Image

Hans Bellmer: Little Anatomy of the Physical Unconscious, or The Anatomy of the Image

La “Venerina” bolognese è una delle repliche più o meno fedeli del modello originale, la Venere dei Medici, che Clemente Susini (1754-1814) eseguì negli anni 1780-1782 a Firenze. L’agonia di una giovane donna viene rappresentata nell’ultimo istante di vita e nel suo voluttuoso abbandonarsi alla morte nella completa nudità. Il torace e l’addome possono essere aperti per permettere la scomposizione delle parti in modo da simulare l’atto della dissezione anatomica.

La “Venerina” bolognese è una delle repliche più o meno fedeli del modello originale, la Venere dei Medici, che Clemente Susini (1754-1814) eseguì negli anni 1780-1782 a Firenze. L’agonia di una giovane donna viene rappresentata nell’ultimo istante di vita e nel suo voluttuoso abbandonarsi alla morte nella completa nudità. Il torace e l’addome possono essere aperti per permettere la scomposizione delle parti in modo da simulare l’atto della dissezione anatomica.

Con el fin, tal vez, de no sentirse demasiado obstinadamente mirado (observado) por las órbitas vacías del cráneo humano posado frente a él, el hombre de la ciencia de los cuerpos - el anatomista - prefiere siempre, esto es bien conocido, hablar de caja craneana. Paul Richer, quien fue colaborador de Charcot en la Salpêtriére y profesor de anatomía comparada en la Escuela de Bellas Artes - con esos dos títulos, estuvo entonces encargado simultáneamente de la descripción de malformaciones, de la feúra sintomática, y prescripcionista de «buenas formas» de la belleza ideal-, presentaba así para su auditorio de futuros Premios de Roma, la morfología del cráneo humano: «El cráneo es una especie de caja ósea, irregularmente ovoide, que se encuentra encima del canal vertebral con el cual se comunica y del cual parece una hinchazón. Da cabida (guarda y protege) al encéfalo, lo mismo que la columna vertebral encierra la médula, que no es ella misma más que una prolongación encefálica».

Con el fin, tal vez, de no sentirse demasiado obstinadamente mirado (observado) por las órbitas vacías del cráneo humano posado frente a él, el hombre de la ciencia de los cuerpos - el anatomista - prefiere siempre, esto es bien conocido, hablar de caja craneana. Paul Richer, quien fue colaborador de Charcot en la Salpêtriére y profesor de anatomía comparada en la Escuela de Bellas Artes - con esos dos títulos, estuvo entonces encargado simultáneamente de la descripción de malformaciones, de la feúra sintomática, y prescripcionista de «buenas formas» de la belleza ideal-, presentaba así para su auditorio de futuros Premios de Roma, la morfología del cráneo humano: «El cráneo es una especie de caja ósea, irregularmente ovoide, que se encuentra encima del canal vertebral con el cual se comunica y del cual parece una hinchazón. Da cabida (guarda y protege) al encéfalo, lo mismo que la columna vertebral encierra la médula, que no es ella misma más que una prolongación encefálica».

Homenaje de Barbet Schroeder a Georges Franju en su Mâitresse (1976).

Homenaje de Barbet Schroeder a Georges Franju en su Mâitresse (1976).

“The Remorse of the Heart: On Memory and Cruelty in the Work of Peter Weiss” (W. G. Sebald)

“The Remorse of the Heart: On Memory and Cruelty in the Work of Peter Weiss” (W. G. Sebald)

El nacimiento de Venus (1912), de Odilon Redon.

El nacimiento de Venus (1912), de Odilon Redon.

experimentalcinema: the sewing circle, directed by richard kern, 1992

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the sewing circle, directed by richard kern, 1992

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artemisdreaming:

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Belleza Fatal “Pues la belleza no es nada sino el principio de lo terrible, lo que somos apenas capaces de soportar, lo que sólo admiramos porque serenamente desdeña destrozarnos”Rilke, Rainer Maria: Las elegías de Duinio Hide(2006) Christoph Girardet & Matthias Müller Publicado por Horacio Muñoz Fernández en 05:01 Etiquetas: Belleza 2 comentarios:    Roberto Amaba dijo… Genial esta pieza de la pareja.Fatale beauté: http://oi40.tinypic.com/dra15s.jpgUn saludo. 3 de noviembre de 2011 06:29     Horacio Muñoz Fernández dijo… Gracias Roberto. Un rótulo godardiano muy apropiado. Un saludo. 4 de noviembre de 2011 03:01 

Belleza Fatal

“Pues la belleza no es nada
sino el principio de lo terrible, lo que somos apenas capaces
de soportar, lo que sólo admiramos porque serenamente
desdeña destrozarnos”
Rilke, Rainer Maria: Las elegías de Duinio










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   Roberto Amaba dijo…

Genial esta pieza de la pareja.

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Un saludo.

3 de noviembre de 2011 06:29 


   Horacio Muñoz Fernández dijo…

Gracias Roberto. Un rótulo godardiano muy apropiado.


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Anatomy. Art. Aesthetics. By Paula Arantzazu Ruiz

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